{"id":91,"date":"2013-10-01T14:31:41","date_gmt":"2013-10-01T12:31:41","guid":{"rendered":"http:\/\/atwrk.phae.eu\/?p=91"},"modified":"2014-12-03T04:06:49","modified_gmt":"2014-12-03T02:06:49","slug":"91","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/?p=91","title":{"rendered":"INTERNET TOPOGRAPHIES"},"content":{"rendered":"

Pour cette deuxi\u00e8me \u00e9dition d’<\/i>ART d’ICI, l’association angevine <\/i>FORMES invite le collectif <\/i>Art of Failure (compos\u00e9 de Nicolas Maigret et Nicolas Montgermont), \u00e0 pr\u00e9senter son installation <\/i>Internet_Topography dans l’espace du rez-de-chauss\u00e9e de la Tour Saint Aubin.<\/i><\/span><\/p>\n

Internet<\/em><\/span>_Topography<\/em> consiste en une transmission d’un son sur le r\u00e9seau. Un serveur situ\u00e9 \u00e0 Tokyo \u00e9met un signal sonore tr\u00e8s simple, une tonalit\u00e9 pure, sans variation, sans interruption, transmis via le r\u00e9seau Internet \u00e0 un ordinateur situ\u00e9 dans le lieu d’exposition. Un simple streaming<\/i> comme on en trouve sur divers sites web de musique, de radios, ou encore dans une application comme Skype<\/em>.
\n\u00c0 la diff\u00e9rence pr\u00e8s que Art of Failure<\/em> a supprim\u00e9 un \u00e9l\u00e9ment invisible et pourtant inh\u00e9rent \u00e0 toute transmission d’une information sur Internet\u00a0: la correction des erreurs. En<\/span> effet, les morceaux de donn\u00e9es \u00e9chang\u00e9es sur le r\u00e9seau se perdent parfois, s’intervertissent, arrivent en retard… Mais tout a \u00e9t\u00e9 fait pour que ces capotages soient automatiquement corrig\u00e9s et qu’entre son point de d\u00e9part et son point d’arriv\u00e9e, l’e-mail, la page web, la vid\u00e9o parviennent de fa\u00e7on inalt\u00e9r\u00e9e.
\nD\u00e8s lors que les artistes ont supprim\u00e9 cet \u00e9l\u00e9ment de correction, le son transmis \u00e0 l’espace d’exposition n’est plus aussi simple et monotone que celui envoy\u00e9 par Tokyo\u00a0: il est d\u00e9sormais charg\u00e9 de craquements, secousses, clics, soubresauts, blocages.
\nCes accidents sonores sont analys\u00e9s en temps-r\u00e9el \u00e0 l’aide d’un programme con\u00e7u par Art of Failure<\/em>, qui les retranscrits en une sorte de paysage abstrait, projet\u00e9 au sol. Cette transcription forme des montagnes, vall\u00e9es, plaines qui suivent les ondulations sonores, un peu comme le sismographe avec les tremblements de terre ou un \u00e9lectrocardiogramme avec l’activit\u00e9 du c\u0153ur.<\/span><\/p>\n

Le titre de l\u2019\u0153u<\/span>vre, Internet_Topography<\/em>, nous invite \u00e0 consid\u00e9rer le r\u00e9seau comme un espace qu’on pourrait d\u00e9crire et repr\u00e9senter, en faire une carte qui en noterait les points, la forme, nous donnerait des rep\u00e8res. Effectivement on parle souvent d’Internet comme d’un espace, un plan qu’on parcourt : on surfe, on se balade, on tra\u00eene sur Internet, sur des sites, avec des adresses.
\nPourtant, Internet nous en faisons l’exp\u00e9rience davantage comme une somme d’usages\u00a0: on v\u00e9rifie ses mails, on consulte son compte bancaire, on navigue sur un site, on fait une recherche, on visionne un film, on contacte quelqu’un sur son profil… L’espace pour ces activit\u00e9s est plut\u00f4t restreint, toutes localis\u00e9es sur le terminal depuis lequel on les effectue, ordinateur, smartphon<\/span>e et autres. La g\u00e9ographie au sens de positionner des \u00e9l\u00e9ments relativement au globe terrestre ne se fait pas ressentir dans notre pratique pourtant quotidienne d’Internet.<\/span><\/p>\n

\"01__cassini_angers\"<\/a>
CARTE DE CASSINI (d\u00e9tail) \u00a9 EHESS\/CNRS-Bnf<\/figcaption><\/figure>\n

C’est qu’avec l’\u00e9mergence des t\u00e9l\u00e9communications qui remonte d\u00e9j\u00e0 au bien familier t\u00e9l\u00e9phone, notre exp\u00e9rience et notre conception de l’espace g\u00e9ographique, autrefois li\u00e9es au temps de d\u00e9placement (donc aux distances, aux obstacles, aux v\u00e9hicules) se sont brutalement transform\u00e9es par une brutale acc\u00e9l\u00e9ration\u00a0: on pouvait d\u00e9sormais transmettre des informations (du son, avec le t\u00e9l\u00e9phone et la radio, des images avec la t\u00e9l\u00e9vision…) \u00e0 la vitesse de l’\u00e9lectricit\u00e9, capable de faire plus de cinq fois le tour du globe en une seconde. Ce rapport \u00e0 l’espace vieux d’environ un si\u00e8cle nous baignons dedans\u00a0; il nous semble \u00e9vident qu’on peut converser au creux de l’oreille de son ami depuis l’autre bout du monde, qu’on peut \u00e0<\/span> tout moment faire sortir de l’argent de notre carte de cr\u00e9dit comme s’il se trouvait dedans, qu’on pourra retrouver une vid\u00e9o YouTube depuis n’importe quel ordinateur disposant d’un acc\u00e8s Internet. Cette ubiquit\u00e9 g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e de l’information s’inscrit dans un vieux projet de notre civilisation technologique qui bouleverse la g\u00e9ographie dans son sens commun afin d’abolir les limites d’un espace reposant sur des distances physiques.<\/span><\/i><\/p>\n

Revenons un instant dans le lieu d’exposition, la Tour Saint Aubin. Il est notable de savoir que cet ancien clocher d’abbaye a servi au XVIIIe si\u00e8cle comme l’un des points culminants n\u00e9cessaires pour \u00e9tablir la carte de Cassini, premi\u00e8re carte de France r\u00e9alis\u00e9e par triangulation g\u00e9om\u00e9trique. L’objectif affirm\u00e9 de Cassini, le savant \u00e0 l’origine de cette carte, est de \u00ab\u00a0mesurer le Royaume\u00a0\u00bb et de \u00ab\u00a0repr\u00e9senter ce qui est immuable dans le paysage\u00a0\u00bb. La n\u00e9cessit\u00e9 de cette carte pr\u00e9cise et compl\u00e8te du pays s’explique alors par les pr\u00e9misses de l\u2019\u00c9tat moderne\u00a0: jusqu’alors les cartes \u00e9taient partielles, trac\u00e9es \u00e0 la main et sp\u00e9cifiquement pour des zones de guerre\u00a0; il s’agit d\u00e9sormais de recenser la population et les propri\u00e9t\u00e9s pour une lev\u00e9e efficace de l’imp\u00f4t royal.<\/span><\/p>\n

Aujourd’hui, il nous semble que nous avons fait le tour du monde, et la profusion des puces GPS et de services tels que Google Maps nous situent en permanence sur une cartographie disponible \u00e0 tout moment. Comme le sugg\u00e8re le philosophe Paul Virilio, la Terre commence \u00e0 nous para\u00eetre petite. En revanche, Internet et sa masse d’information, de services, d’\u00e9changes, est peut-\u00eatre aujourd’hui une nouvelle terra incognita<\/em> qu’on parcourt sans arriver \u00e0 l’embrasser dans son enti\u00e8ret\u00e9.
\nMais si Internet est un tel espace, comment alors le repr\u00e9senter, le cartographier, entre disparition des distances physiques et immensit\u00e9 de l’information\u00a0? Plusieurs tentatives ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 faites, dont nous citerons quatre exemples tr\u00e8s diff\u00e9rents.<\/span><\/p>\n

\"VISUAL<\/a>
VISUAL TRACERT (capture d\u2019\u00e9cran), http:\/\/www.yougetsignal.com\/tools\/visual-tracert\/<\/figcaption><\/figure>\n

L’outil visual tracert<\/i>, petit logiciel qui existe sous de nombreuses versions, donne une id\u00e9e de ce qui se produit lors d’une transmission entre deux machines sur le net, comme c’est le cas avec Internet_Topography<\/em>. En lui donnant un point de d\u00e9part et un point d’arriv\u00e9e, le logiciel retrace un maximum des machines par lesquelles transite l’information pour parvenir \u00e0 son destinataire et tente de localiser g\u00e9ographiquement ces points.
\nAinsi pour atteindre Google Chili depuis un ordinateur situ\u00e9 \u00e0 Angers, on passera par le centre de la France, Francfort, New York pour terminer… \u00e0 San Francisco o\u00f9 est r\u00e9ellement h\u00e9berg\u00e9 l’adresse ‘www.google.cl’. Cinq minutes plus tard, le trajet empruntera les m\u00eames villes, mais en traversant deux fois l’Atlantique, ajoutant une premi\u00e8re \u00e9tape par la c\u00f4te Est des \u00c9tats-Unis avant Francfort et retour vers New York. Bien qu’il montre davantage des circuits ponctuels du r\u00e9seau que sa globalit\u00e9, visual tracert<\/i> r\u00e9v\u00e8le la situation des points n\u00e9vralgiques du r\u00e9seau, mais aussi que celui-ci est sans cesse mouvant, modifiant les trajets au gr\u00e9 du trafic.<\/span><\/p>\n

\"INTERNET<\/a>
INTERNET CENSUS 2012 (r\u00e9partition mondiale des adresses IP)
http:\/\/internetcensus2012.bitbucket.org<\/figcaption><\/figure>\n

internet census 2012<\/i> est un recensement et une cartographie des appareils reli\u00e9s au r\u00e9seau (poss\u00e9dant donc une adresse IP) dont on pourra remarquer qu’il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 non pas par une institution mais par une seule personne anonyme au moyen d’un subterfuge. La t\u00e2che \u00e9tant \u00e9norme, l’auteur a cr\u00e9\u00e9 un \u00ab\u00a0botnet\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0r\u00e9seau de machines zombies\u00a0\u00bb en piratant quelques modems d’internautes. Les modems ainsi asservis utilisaient une partie de leur capacit\u00e9 de calcul et de leur bande passante pour contaminer d’autres modems et effectuer la t\u00e2che de recensement. Au final, environ 420 000 machines zombies ont jou\u00e9 pendant quelques mois le r\u00f4le d’explorateurs du r\u00e9seau, cr\u00e9ant le recensement g\u00e9ographique le plus exhaustif jamais r\u00e9alis\u00e9 d’Internet.<\/span><\/p>\n

\"HTTP:\/\/INTERNET-MAP.NET<\/a>
HTTP:\/\/INTERNET-MAP.NET
(capture d\u2019\u00e9cran – d\u00e9tail : cluster des sites web de la presse \u00e9crite fran\u00e7aise)<\/figcaption><\/figure>\n

The Internet map <\/i>propose une carte (au sens d’organisation sur un plan) des diff\u00e9rents sites web, repr\u00e9sent\u00e9s par des bulles, en organisant leur position les uns par rapport aux autres en fonction de leur contenu. Ainsi on pourra trouver les grands noms de la presse \u00e9crite fran\u00e7aise regroup\u00e9s tous \u00e0 proximit\u00e9 car partageant des contenus d’actualit\u00e9 similaires. Dans le cas pr\u00e9sent on pourrait parler de carte s\u00e9mantique, l’espace \u00e9tant con\u00e7u comme une organisation des contenus th\u00e9matiques. Le web est alors pr\u00e9sent\u00e9 comme une somme de contenus, de signifiants qu’on peut analyser, interpr\u00e9ter et organiser\u00a0; \u00e0 noter que cette organisation s\u00e9mantique est r\u00e9alis\u00e9e par un logiciel.<\/span><\/p>\n

\"05__immaterials_1\"<\/a><\/p>\n

\"IMMATERIALS<\/a>
IMMATERIALS : LIGHT PAINTING WIFI
\u00a9 Timo Arnall, J\u00d8rn Knusten, Einar Sneve Martinussen
http:\/\/vimeo.com\/20412632<\/figcaption><\/figure>\n

Enfin, le projet Immaterials\u00a0: light painting WiFi<\/i> propose une toute autre image du r\u00e9seau. Plut\u00f4t que de vouloir le superposer au globe terrestre ou de r\u00e9sumer la totalit\u00e9 de son information, celui-ci est rapport\u00e9 \u00e0 l’espace physique tel qu’il subsiste \u00e0 l’\u00e9chelle de notre corps. Les auteurs ont r\u00e9alis\u00e9 un dispositif \u00e9lectronique mesurant la puissance des signaux WiFi \u00e0 port\u00e9e, et donc la capacit\u00e9 d’acc\u00e8s au r\u00e9seau \u00e0 partir d’un point g\u00e9ographique particulier. Une grande barre couverte d’une s\u00e9rie de leds s’allume \u00e0 plus ou moins grande hauteur selon la capacit\u00e9 WiFi re\u00e7ue\u00a0; tenue \u00e0 bout de bras par un marcheur, la barre produit, \u00e0 l’aide de prises de vue en longue pose, une repr\u00e9sentation photographique de la pr\u00e9sence du r\u00e9seau dans la ville.<\/span><\/p>\n

A la lumi\u00e8re de ces exemples, quel type de repr\u00e9sentation est alors produit par Internet_Topography<\/em>\u00a0? Il ne s’agit pas dune cartographie au sens o\u00f9 elle nous renseignerait sur le r\u00e9seau, nommerait des lieux. De l’\u00e9tude de ce paysage qui se produit sous ses yeux, le spectateur ne tire pas un savoir utile tourn\u00e9 vers une finalit\u00e9 int\u00e9ress\u00e9e, comme la carte de Cassini qui pouvait servir \u00e0 recenser les sujets imposables, ou The Internet Map<\/i> qui nous montre que les sites web g\u00e9n\u00e9rant le plus de trafic sont google.com et facebook.com. Qu’entendons-nous dans ce choix de produire une topographie d’Internet, un relev\u00e9 de ses \u00ab\u00a0reliefs\u00a0\u00bb\u00a0? Cet aspect se saisit mieux en revenant justement \u00e0 ce qu’on entend, dans la pi\u00e8ce, ces bruits d’erreurs, de dysfonctionnements, et en remontant \u00e0 cette id\u00e9e d’\u00e9couter le bruit.<\/span><\/p>\n

Car il y a l\u00e0 une filiation de l\u2019\u0153uvre avec 4’33\u00a0\u00bb<\/i> une pi\u00e8ce fondamentale du compositeur John Cage datant de 1952. Le titre de la pi\u00e8ce se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 sa dur\u00e9e originale en minutes et secondes, ex\u00e9cut\u00e9e par le pianiste David Tudor, pendant laquelle il ne joue pas une seule note et marque simplement le d\u00e9but et la fin en ouvrant et en refermant le couvercle du piano. Cette pi\u00e8ce silencieuse a marqu\u00e9 l’histoire de l’art et de la musique parce que ne produisant pas de son d\u00e9lib\u00e9r\u00e9, l’auditeur \u00e9tait incit\u00e9 \u00e0 \u00e9couter tous les bruits environnants et \u00e0 y accorder de l’importance. Le compositeur cherchait \u00e0 d\u00e9montrer que le silence n’est jamais absolu mais relatif \u00e0 ce qu’on s’autorise \u00e0 \u00e9couter. En minimisant \u00e0 l’extr\u00eame les sons produits dans son \u0153uvre, le compositeur choisit volontairement de faire \u00e9couter aux auditeurs des sons involontaires, al\u00e9atoires, qu’on n\u00e9glige souvent parce que leur cause n’est pas identifi\u00e9e, visible ou valoris\u00e9e et qui constituent ce qu’on d\u00e9signe comme du bruit<\/i>.<\/span><\/p>\n

Avec Internet_Topography<\/em>, l’unique sonorit\u00e9 d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment produite se r\u00e9duit \u00e0 une tonalit\u00e9 simple, sans richesse, sans variation, seule indication que \u00ab\u00a0quelque chose\u00a0\u00bb est transmis, comme les signaux de test des t\u00e9l\u00e9visions. Le reste, tous ces autres sons qu’on per\u00e7oit sont involontaires, accidentels, mais pourtant li\u00e9s \u00e0 l’infrastructure du r\u00e9seau, \u00e0 la fa\u00e7on dont il a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u et fonctionne lorsqu’il transmet de Tokyo \u00e0 la Tour Saint Aubin.
\nC’est en rendant presque insignifiant le signal transmis, r\u00e9duit \u00e0 sa simple factualit\u00e9 sans qualit\u00e9s (il y a<\/i> un son), si constant qu’on en vient \u00e0 l’oublier, que les artistes se font presque silencieux et permettent d’ou\u00efr ces bruits qui sourdent dans le fond.
\nD’un certaine fa\u00e7on, Art Of Failure<\/em> reprend \u00e0 son compte le geste de John Cage mais dans le contexte contemporain des technologies de la communication, en l\u2019occurrence, du r\u00e9seau Internet. <\/span><\/p>\n

Or dans le vocabulaire technique, le bruit est une notion courante. Notamment on nomme \u00ab\u00a0rapport signal sur bruit\u00a0\u00bb<\/i> la mesure couramment effectu\u00e9e pour \u00e9valuer la qualit\u00e9 d’un appareil de transmission\u00a0: on compare la quantit\u00e9 de signal dit utile<\/i>, d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment transmis (par exemple, la voix pour un t\u00e9l\u00e9phone) au bruit qui s’y est ajout\u00e9 lors de la transmission (parasites, souffle, \u00e9cho). Le fait d’\u00e9valuer ainsi la transmission r\u00e9v\u00e8le le fantasme inh\u00e9rent \u00e0 tous les appareils de la communication\u00a0: que cette derni\u00e8re soit transparente, inalt\u00e9r\u00e9e, pure, sans interm\u00e9diaire, sans ajout, presque t\u00e9l\u00e9pathique. Il ne faut pas qu’il y ait autre chose que ce qu’on veut transmettre, pas de bruit.
\nPourtant ce bruit qui s’ajoute, ces sons involontaires du point de vue de celui qui veut transmettre un message sont le r\u00e9sultat de la machine elle-m\u00eame (t\u00e9l\u00e9phone, radio, antenne, c\u00e2ble, routeur). C’est que l’ing\u00e9nierie travaille pour que la technologie transmette sans bruit, qu’elle se fasse oublier.<\/span><\/p>\n

\"07__sonar\"<\/a><\/p>\n

Pourquoi alors \u00e9couter ce bruit qui ne signifie rien pour nous, d\u00e9pourvu de \u00ab\u00a0signal utile\u00a0\u00bb\u00a0? Dont les causes sont des erreurs\u00a0? C’est que m\u00eame d\u00e9pourvu de message, le bruit est une forme qui porte les indices, les traces de son origine. Ainsi, nous sous-estimons bien souvent l’importance de notre \u00e9coute dans la perception que nous nous faisons de la forme d’un espace\u00a0: par exemple, \u00e0 la fa\u00e7on dont sa voix r\u00e9sonne ou semble mate, nous sentons les dimensions de la pi\u00e8ce dans laquelle se trouve notre interlocuteur t\u00e9l\u00e9phonique. Et, arriv\u00e9s dans un espace dont les dimensions \u00e9chappent \u00e0 notre toucher, au bord d’un ravin, entre deux rives d’un fleuve, dans l’incapacit\u00e9 de parcourir avec notre corps les distances qui nous entourent, on vient \u00e0 crier, pour les mesurer par la fa\u00e7on dont l’\u00e9cho transforme et retourne notre voix. Le cri face \u00e0 la montagne ne s’adresse pas tellement \u00e0 quelqu’un, il ne veut pas n\u00e9cessairement dire quelque chose\u00a0; il n’est pas un signe intentionnel. Mais la r\u00e9verb\u00e9ration, tout ce qui s’est ajout\u00e9 au son entre sa production par nos cordes vocales et ce qui revient \u00e0 nos oreilles, retard, d\u00e9formation, \u00e9cho, est une forme dessin\u00e9e par les dimensions physiques d’un espace.<\/span><\/p>\n

Ainsi, le projet d’Art of Failure<\/em> nous donne \u00e0 sentir Internet comme un espace qui n’est pas r\u00e9gi par des lois physiques comme celles de l’acoustique mais par les r\u00e8gles d’une structuration artificielle, celles du r\u00e9seau et des ing\u00e9nieurs qui l’ont con\u00e7u.
\nEn enlevant tout contenu \u00e0 la transmission, c’est la forme m\u00eame de la transmission \u00e0 distance qui appara\u00eet, c’est ce qui existe toujours derri\u00e8re l’information v\u00e9hicul\u00e9e parce que c’est ce qui la rend possible mais aussi imparfaite ; c’est peut-\u00eatre l\u00e0 que se situe pour Internet \u00ab\u00a0l’immuable dans le paysage\u00a0\u00bb ainsi que Cassini nommait l’objet \u00e0 repr\u00e9senter dans son entreprise cartographique.<\/span><\/p>\n

La contemplation de cet immuable n’est pas pour autant si innocente\u00a0; le paysage d’Internet n’est pas fait de roches, il n’a \u00e9t\u00e9 pas form\u00e9 par des \u00e9ruptions, des \u00e9coulements mill\u00e9naires et, m\u00eame si ses dimensions incommensurables pourraient nous \u00e9voquer le gigantisme pesant des montagnes, il reste bien une \u00e9laboration artificielle de la civilisation humaine. En \u00e9couter les bruits, le gargouillement erratique, est alors un positionnement critique ; car la s\u00e9paration entre le signal et le bruit est une norme impos\u00e9e d’autorit\u00e9. Elle d\u00e9partage pour nous ce qu’il faut entendre, interpr\u00e9ter et ce qui est insignifiant et par l\u00e0, soi-disant sans importance. Si John Cage visait sans doute \u00e0 saper l’autorit\u00e9 du compositeur, la d\u00e9marche d‘Art of Failure<\/em> s’attaque au rapport d’autorit\u00e9 contenu dans la technologie, recouvert des mystifications de la communication transparente.<\/span><\/p>\n

\"08__404lecteur2\"<\/a><\/p>\n

Revenons un instant \u00e0 cette intervention des deux artistes\u00a0: nous avons d\u00e9j\u00e0 dit qu’ils employaient un protocole qui supprimait la correction automatique des erreurs. Dans le domaine du num\u00e9rique, contrairement aux interf\u00e9rences de la communication t\u00e9l\u00e9phonique, le dysfonctionnement n’est pas audible comme bruit de fond parasite. L’ordinateur \u00e9tant une machine d’interpr\u00e9tation qui d\u00e9code selon un langage pr\u00e9d\u00e9fini, ce que nous avons appel\u00e9 jusqu’ici bruit y appara\u00eet plut\u00f4t comme erreur.<\/i> Et soudain surgit le message qui la signale\u00a0: erreur de chargement \/ \u00e9chec du t\u00e9l\u00e9chargement \/ le serveur est occup\u00e9 merci de r\u00e9essayer plus tard \/ error 404 not found \/ un dysfonctionnement momentan\u00e9 s’est produit, veuillez recharger la page \/ syntax error<\/i>… L’erreur est qualifi\u00e9e, dompt\u00e9e, nomm\u00e9e, interpr\u00e9t\u00e9e\u00a0: en bref, on en refait un signal compr\u00e9hensible. On ne nous met pas face \u00e0 l’erreur nue et opaque, on l’interpr\u00e8te pour nous. Qu’on aille pas imaginer que c’est la CIA qui nous espionne\u00a0!
\nOn pourrait alors aller jusqu’\u00e0 concevoir la correction automatique d’erreur comme le surmoi du r\u00e9seau qui nous fait oublier les flux de la sp\u00e9culation automatis\u00e9e par des calculs informatiques1<\/sup><\/a>, l’angoisse d’avoir confi\u00e9 toutes ses donn\u00e9es \u00e0 un serveur situ\u00e9 on ne sait trop o\u00f9, l’incommensurable d\u00e9chetterie de l’information (plus de 90% des e-mails \u00e9chang\u00e9s seraient du spam2<\/sup><\/a>) et autres secrets de polichinelle (la pornographie repr\u00e9senterait 37% du contenu du web3<\/sup><\/a>)\u00a0? <\/span><\/p>\n

Art of Failure<\/em> (litt\u00e9ralement \u00ab\u00a0art de l’erreur\u00a0\u00bb) nous fait entendre le bruit du r\u00e9seau lui-m\u00eame, cette activit\u00e9 bien souvent au-del\u00e0 de notre entendement<\/i>, comme une r\u00e9alit\u00e9 presque min\u00e9rale support \u00e0 nos \u00e9changes sociaux. Ce bruit sans signification, sans cause identifiable dessine une topographie du net, parce qu’il d\u00e9tache l’espace du contenu et de l’usage, nous fait voir les trous, les impasses, les immensit\u00e9s. Car le bruit, ce malentendu, est l’indice d’un autre, ind\u00e9pendant de notre volont\u00e9, d’un espace tiers dans la communication.<\/span><\/p>\n

Internet_Topography<\/em> ram\u00e8ne au niveau de notre attention le bruissement des machines comme un ph\u00e9nom\u00e8ne sensible, vibration de l’air qui nous fait toucher la distance qui nous s\u00e9pare des technologies et nous fait entrevoir l’horizon inatteignable d’une communication parfaite. <\/span><\/p>\n

Il nous semble important d’accepter d’entendre Internet comme quelque chose qu’on ne ma\u00eetrise pas et qui travaille sans nous. De mettre une image sur un codage qui n’est pas destin\u00e9 \u00e0 notre compr\u00e9hension. Qu’un lieu public ouvre ses portes \u00e0 la contemplation des formes abstraites d’un environnement, le n\u00f4tre, qui n’est plus seulement naturel mais chaque jour plus technologique.<\/span><\/p>\n

Rapha\u00ebl Ilias \/ association FORMES<\/span><\/p>\n

<\/a>[1] voir \u00e0 ce sujet les \u00ab\u00a0algorithmes de trading \u00e0 haute fr\u00e9quence\u00a0\u00bb |retour au texte|<\/a><\/p>\n

<\/a>[2] source\u00a0: http:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Spam<\/b> – ce volume d’\u00e9changes de donn\u00e9es repr\u00e9senterait 0,2% des \u00e9missions mondiales de gaz \u00e0 effet de serre |retour au texte|<\/a><\/p>\n

<\/a>[3] source\u00a0: http:\/\/optenet.com<\/b> |retour au texte|<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pour cette deuxi\u00e8me \u00e9dition d’ART d’ICI, l’association angevine FORMES invite le collectif Art of Failure (compos\u00e9 de Nicolas Maigret et Nicolas Montgermont), \u00e0 pr\u00e9senter son installation Internet_Topography dans l’espace du rez-de-chauss\u00e9e de la Tour Saint Aubin.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":108,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[50,4],"tags":[73,79,14,82,77,81,16,78,74,75,76,80,42],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/91"}],"collection":[{"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=91"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/91\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":180,"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/91\/revisions\/180"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/108"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=91"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=91"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/atwrk.phae.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=91"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}