notes d’album r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es sur le site de LovelyMusic<\/p>\n
ALVIN LUCIER
\nJ’ai eu pour la premi\u00e8re fois l’id\u00e9e\u00a0 de \u00ab\u00a0Music on a Long Thin Wire\u00a0\u00bb [\u00ab\u00a0Musique sur un long c\u00e2ble fin\u00a0\u00bb] en 1977. Le physicien John Trefny et moi-m\u00eame donnions un cours sur l’acoustique musicale \u00e0 Wesleyan et avions mis en place une version moderne du monocorde pythagoricien. Nous avions \u00e9tir\u00e9 un court c\u00e2ble de m\u00e9tal au travers d’une table du laboratoire et plac\u00e9 un \u00e9lectro-aimant \u00e0 l’une de ses extr\u00e9mit\u00e9s. Un oscillateur audio mobilisait le c\u00e2ble. L’interaction entre le champ de flux de l’aimant et la fr\u00e9quence et la puissance de l’oscillateur mettait en vibration le c\u00e2ble de fa\u00e7on observable \u00e0 l’\u0153il nu.
\nJ’\u00e9tais fascin\u00e9 par cette d\u00e9monstration et ai commenc\u00e9 \u00e0 imaginer de quelle mani\u00e8re un monocorde tr\u00e8s long, qui pourrait \u00eatre install\u00e9 sur une sc\u00e8ne de concert ou prendre place dans l’espace d’une galerie, pourrait sonner. Je savais que cela sonnerait de fa\u00e7on fantastique. J’ai d\u00e9cid\u00e9 d’en fabriquer un. J’ai achet\u00e9 un peu de c\u00e2ble de piano en m\u00e9tal et …. au Edmund Scientific Company pour un jeu de pinces et un aimant en fer \u00e0 cheval. Apr\u00e8s quelques semaines d’exp\u00e9rimentation, j’ai con\u00e7u un instrument portable dont la longueur pouvait \u00eatre vari\u00e9e afin de s’adapter \u00e0 diff\u00e9rentes tailles d’espaces.
\n\u00ab\u00a0Music on a Long Thin Wire\u00a0\u00bb est construite de la mani\u00e8re suivante : le c\u00e2ble est \u00e9tir\u00e9 au travers d’une grande pi\u00e8ce, fix\u00e9 \u00e0 des tables aux deux extr\u00e9mit\u00e9s. Les extr\u00e9mit\u00e9s du c\u00e2ble sont reli\u00e9es aux terminaisons du haut-parleur d’un amplificateur de puissance plac\u00e9 sous l’une des tables. Un g\u00e9n\u00e9rateur d’ondes sinuso\u00efdales est connect\u00e9\u00a0 \u00e0 l’amplificateur. Un aimant enjambe le c\u00e2ble \u00e0 l’un des ses bouts.\u00a0 Des ponts de bois sont plac\u00e9s sous le c\u00e2ble aux deux extr\u00e9mit\u00e9s, auxquels sont int\u00e9gr\u00e9s des microphones de contacts, raccord\u00e9s \u00e0 un syst\u00e8me st\u00e9r\u00e9o. En variant la fr\u00e9quence et la puissance de l’oscillateur, une grande vari\u00e9t\u00e9s de glissades, de d\u00e9calages de fr\u00e9quence, de battements audibles et d’autres ph\u00e9nom\u00e8nes sonores peuvent \u00eatre produits.
\nJ’ai jou\u00e9 du c\u00e2ble plusieurs fois en tant que pi\u00e8ce solo, et une fois en duo avec David Rosenboom \u00e0 Toronto. Lorsque Don Funes m’a demand\u00e9 de r\u00e9aliser une pi\u00e8ce pour son Live Electronic Music Ensemble \u00e0 Potsdam (NewYork), j’ai invit\u00e9 ses interpr\u00e8tes \u00e0 envoyer leurs signaux de synth\u00e9tiseur dans le c\u00e2ble. Toutefois, je n’\u00e9tais pas satisfait avec ces diverses performances ; la musique n’allait jamais au-del\u00e0 d’une sorte d’improvisation po\u00e9tique. J’ai finalement d\u00e9cid\u00e9 d’\u00f4ter ma main du processus musical. J’ai d\u00e9couvert qu’en accordant soigneusement l’oscillateur, le c\u00e2ble pouvait \u00eatre laiss\u00e9 \u00e0 sonner de lui-m\u00eame. L’effort, les courants d’air, les modifications de temp\u00e9rature, et m\u00eame la proximit\u00e9 humaine pouvaient faire subir d’\u00e9normes changements au c\u00e2ble. Dans un studio de danse \u00e0 Kyoto, par exemple, les pas des visiteurs sur le praticable provoquaient de tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8res modifications dans la position des tables auxquelles le c\u00e2ble \u00e9tait pinc\u00e9, provoquant des changements spectaculaires dans le son du c\u00e2ble.
\nDepuis sa conception, \u00ab\u00a0Music on a Long Thin Wire\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e dans de nombreux espaces. En 1979, elle fut install\u00e9e au Centre commercial Winrock, Albuquerque, et diffus\u00e9e en direct sur KUNM-FM durant 5 jours et nuits sans interruption. En 1980, le c\u00e2ble …. trois histoires au-dessus des t\u00eates des visiteurs du Landmark Center, \u00e0 Saint Paul ; et en 1988, il occupait les 90 pieds de long (27 m\u00e8tres) de la galerie du Center for the Arts \u00e0 Wesleyan, un \u00e9l\u00e9gant espace qui semblait presque con\u00e7u pour cette pi\u00e8ce.
\nCes enregistrements on \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par le compositeur le 10 mai 1970 dans la rotonde du U.S. Custom House, Bolwing Green, New York City. \u00ab\u00a0Music on a Long Thin Wire\u00a0\u00bb y avait alors \u00e9t\u00e9 install\u00e9e \u00e0 l’occasion de l’\u00e9v\u00e9nement \u00ab\u00a0Custom and Culture\u00a0\u00bb organis\u00e9 par Creative Time en association avec le Custom House Institute, Newyork Landmarks Conservancy. Le c\u00e2ble \u00e9tait \u00e9tendu sur 80 pieds (24 m\u00e8tres) traversant l’ovale de la rotonde.
\nQuatre diff\u00e9rents enregistrements ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s. Pour chacun, un accordage unique de l’oscillateur a \u00e9t\u00e9 choisi. Aucune alt\u00e9ration de l’accordage ou manipulation du c\u00e2ble n’a \u00e9t\u00e9 faite d’aucune mani\u00e8re. Le c\u00e2ble jouait lui-m\u00eame. Tous les changements de volume, de timbre, de structure harmonique, de motif rythmique et cyclique, et autres ph\u00e9nom\u00e8nes sonores, \u00e9mergent uniquement sous l’action du c\u00e2ble lui-m\u00eame.
\nAlvin Lucier (25 juin 1992)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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